《囧媽》照進中國式家庭關系現實徐崢談親子關系

                      “這趟俄羅斯之行,不妨是我從讀大學離開家,二十多年來跟媽媽相處最久的一次。”這是《囧媽》裡徐崢饰演的伊萬的一句台詞。

                      《囧媽》於大岁首一正在抖音、西瓜視頻、今日頭條、歡喜首映等平台上線,目前豆瓣評分5.9分。電影裡,蓝本要去美國跟前妻爭財產的徐伊萬,卻陰差陽錯地跟媽媽坐上了赶赴莫斯科的火車,而這趟火車的行程是六天六夜。對照2020年這個春節的現實,《囧媽》的故事就像一個庞杂的偶然:因為防疫的需求,本年许多“家裡蹲”的成年人不测獲得了更多跟父母正在家日夕相對的時間——或許還不止六天六夜。無數的冲突與妥协,都正在這個被延長的春節假期裡發生著。

                      “假使你是一個成年男人,六天六夜跟本身的媽媽兩個人正在一個火車車廂裡面,根本上我覺得是個災難。”正在形容《囧媽》的故事時,導演兼四分之一編劇徐崢如是說。但他最終給了這個“災難”故事一個動人的結尾——一開始嚷著“我為什麼要抱抱她”的伊萬,正在行程的終點給了母親一個大大的擁抱。

                      對於那些春節假期剛開始時正在友人圈轉發“讓我媽戴口罩就像她讓我穿秋褲一樣難”的人來說,《囧媽》中黃梅瑩和徐崢演繹的親子關系或能引發他們的共鳴。片中,母子雙方多人數時候都正在“各說各話”,更加正在徐崢饰演的伊萬看來,母親更像是正在對待一個“遐思中的兒子”,而不是真正的他。片中有一個幼細節:媽媽非得正在兒子打電話的時候,一個接一個地往他嘴裡塞幼番茄。到后來,忍無可忍的伊萬利落背著媽媽,把一齐的幼番茄連盒沿道扔到了火車表……這“幼番茄”或許正暗喻了生存中老一輩人心中執著的那些觀念,例如“單身=人生失敗”“30歲還沒生孩子就晚了”,而這些觀念被他們一個個強行地往“孩子”的生存裡塞。

                      也許因為每個人的生存分别,许多江浙滬觀眾显示正在《囧媽》裡“看到了我媽和她最愛的幼番茄”,而许多北方或更南方的觀眾卻無法產生共鳴。同樣的,“愛與统造”的冲突或許正在许多家庭中都存正在,但並不是每個人都擁有一個“囧媽”。這或許也是《囧媽》上線后評分不高的缘由。該片於1月25日剛上線時豆瓣評分尚有6.3分,但截至昨日截稿時已經跌至5.9分。

                      A:因為我們最初探討去哪裡拍的時候,有人提議俄羅斯。然后就有人說,去俄羅斯有一輛火車,要坐六天六夜,我們就覺得這趟行程應該很兴味。你思,假使你是一個成年男人,要跟本身的媽媽正在沿道坐六天六夜的火車,兩個人就正在一個車廂裡面,根本上我覺得這即是個災難,還挺“囧”的。

                      A:因為我覺得隨著系列的升級,我不應該再拍一個到某個地方走馬觀花的冒險故事,而應該從情绪和心绪的層面對故事進行深化。我以至思過這部影片別放正在“囧系列”裡了,還思了一個名字叫《開往莫斯科的媽媽》,聽起來是有點欠亨,但你看了電影就明晰為什麼。不過因為大师對“囧系列”品牌的熟练度,末了我們還是取名叫《囧媽》。

                      Q:正在片中演你母親的黃梅瑩老師许多年都沒有正在大銀幕上出現了,這次為什麼選她?

                      A:黃梅瑩老師是一個绝顶美麗的女演員,并且我正在她的試片裡,發現她臉上有许多微神志,特別好。然后見到她自己,我跟她聊起她的生存,席卷她和她兒子的一次經歷,啊呀太像片子裡的媽媽了,以至跟我自己的媽媽也很像……至今我也思不出來有誰比她更合適。

                      正在這個“家裡蹲”的春節,“愛與统造”或許正在许多家庭裡都比以往愈加凸顯。微博上,不少網友都正在感嘆跟父母相處時間過長,導致完整落空個人空間,雙方發生沖突的幾率也比往年春節高了不少。《囧媽》中,跟母親長期困正在火車包廂裡的伊萬就感触到了這種“阻塞”:跟現實中许多人隻能“去客廳和陽台散步”一樣,他最遠也隻能“逃”到火車過道裡透口氣。正在火車上偶遇的俄羅斯少女娜塔莎曾一度慫恿伊萬“做本身”,伊萬也振起勇氣對著母親一頓劈頭蓋臉的情緒發泄。但最終的結果呢?火車還沒到站,老媽就賭氣出走,伊萬不得不拖著一齐行李下車到雪窖冰天裡“追媽”……

                      片中,跟母子關系相照應的,還有徐崢跟袁泉演繹的粉碎的婚姻關系。這兩種關系同樣陷於“愛和统造”的冲突之中,但婚姻關系可能废除,親子關系卻徹底“無解”。於是,我們看到片中徐崢和袁泉正在折柳后達成了諒解,但徐崢和黃梅瑩這對“母子”卻隻能正在經歷了互相傷害又彼此救援的“冰與火之歌”的洗禮之后,最終達到某種水平的妥协。正在“熊出沒”的絕境中,母子親情本能的迸發成為影片的热潮,但也成為最受爭議的橋段之一,有人說“有劲”,有人說“动人”。

                      A:我們最初討論故事的時候,大师就發現,我們這一輩人的父母大局部都是统造型的。許多父母正在本身的婚姻關系中有许多問題、有许多不滿足,可是因為受傳統思思和觀念的束縛,沒有什麼渠道和门径去解決或改进,最終這些問題就延續到了下一代,他們把過多的愛和過多的统造放到了本身的孩子身上。當孩子還幼的時候,你是很容易统造的,但當孩子長大后,大师就彼此看不慣,見面就闹翻。這是我們這一代人很广大的一個現象:明明是最親密的人,可是正在愛方面都羞於表達,光剩下指責和管教,然后孩子即是一味的抵挡。

                      A:對,孩子長大后,體現到他們的婚姻關系中,即是對本身的愛人也永遠是“你應該這樣”“你為什麼不那樣”。不是采纳和海涵,而是央浼和指責——永遠隻看到對方的缺點。這種形式即是來源於原生家庭。結果越是愛的人,就越相互傷害,變成一個死循環。

                      Q:對於兩代人的關系,不妨许多人隻認统一個簡單的形式,即是孝順。你怎麼看?

                      A:我覺得孝順是一種起碼的禮儀,但许多時候它變成了一種德性綁架。因為你要孝順父母,反而不會對他們說出你真正的心裡話,變成隻能去順從。末了,那一局部不和諧的東西就永遠被包裹起來了,沒有去面對,也沒有真正去解決。

                      A:我覺得不僅僅是給我媽媽,而是給全国一齐的母親。我看到我們身邊這一輩人正正在通過各種各樣的渠道來學習應該怎樣教诲孩子,然则我們上一輩那個年代,他們沒有那麼多的新闻資源,他們做父母的体例即是拷貝他們的父母。有段時間,我跟我媽媽隻要一碰面就闹翻,后來有一次全家观光,發生了极少計劃表的工作,行程就變得绝顶艱苦,正在那個過程裡我們相互幫帮。后來,我和我媽媽參加了一個所謂的感謝儀式,媽媽就來抱抱我,她說感謝你為我做的完全。我思這句話本來應該是我對媽媽說的,為什麼她先說出來了?說明她也欲望我們之間的關系可能有一種更好的樣貌吧。

                      父母欲望兒女遵照他們的意願生存,兒女對父母又何嘗不是如许?片中,伊萬對媽媽的每一個行為都本能地持反對、抗拒以至鄙視的態度,認為對方天禀不成理喻且無法溝通,而從來沒思過认识母親那些看似“荒誕”的行為背后的心绪動因。六天六夜的“火車隔離之旅”給了他一個被迫傾聽母親心聲的機會,最終他认识了母親和父親的婚姻悲劇原委,也明明晰母親為何非要去一趟俄羅斯。影片的結尾,伊萬終於幫母親彌補了她當年沒能趕上正在莫斯科舞台演唱的遺憾。大幕低垂中,一首清唱版《紅莓花兒開》讓伊萬似乎第一次認識了本身的母親。

                      關於原生家庭的話題,近年來人們正在社交平台探討頗多。順從還是逃離?《囧媽》並未給出標准谜底,代表统造的“幼番茄”、代表奉獻的“熊出沒”,以及代表老一輩獨决计志的“紅莓花兒開”都是題中之義。當然,比拟現實,《囧媽》通過六天六夜便能讓母子倆達到“各自反省,彼此擁抱”的成就,還是有些過度理思主義。但“多點時間随同”本即是達立室庭成員互相体会的一個“藥方”,至於它的效用奈何,剛經歷了2020年春節的國人最有發言權。

                      A:我覺得現正在年輕人能真正跟家裡人沿道看的電影,其實沒有那麼多。我欲望大师可能展開一個討論,看看電影裡面的人是什麼樣子,我們本身正在生存當中又是什麼樣子。也欲望大师看完電影,會思去抱一抱本身的媽媽。

                      A:我覺得片中的媽媽剛開始之以是那樣,是因為她本身生存中愛的能量沒有流動起來。假使她能把防备力用於改进本身的生存、改进本身生存中的關系,那麼她就不會把那麼多防备力放正在孩子身上,對孩子來說其實也是一種解放。一種好的情绪應該是釋然的、給予的、接納的、海涵的、收获的,是“我愛你但我並不央浼你什麼”。

                      A:伊萬蓝本是什麼都不跟媽媽分享的,把情绪當中最真實的一壁完整對她掩蓋。可是經歷了這完全自此,他發現要承認關系中好的那局部,能力联合去面對不胜的那個局部。我信任大局部的子息都願意幫父母實現心願。誰不願意看到本身的父母活出他們本身的人命?

                      A:拍電影的過程我為什麼很享用,即是因為每一部電影都可能帶給我成長。戲裡面的伊萬已經成長了,就像末了他媽媽說的:我的伊萬長大了。同時,這也是他媽媽的一個成長。正在戲表,黃老師會有她的成長,我也會有我本身的成長。例如我就欲望本身能做到像我媽說的那樣,可能減少极少劳动,多點時間去陪陪他們。

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